巴黎之晨 by 皮埃尔·博纳尔

Morning in Paris, Pierre Bonnard, 1911, Oil on Canvas, 76 x 122 cm, State Hermitage Museum, St. Petersburg, Russia

巴黎之晨,皮埃尔·博纳尔,1911年,布面油画,76 x 122厘米,冬宫,圣彼得堡,俄罗斯

尽管这幅画的主题是巴黎,在他作这幅画的时期,博纳尔在巴黎待的时间越来越少。在1911年,他在圣特罗佩度过了好几个越来越长的假期。1912年,他在靠近法国小镇吉维尼(Giverny)的弗农(Vernon)买了一栋房子。除了在法国南部度过更多时间之外,他和画家朋友爱德华·维亚尔常常出国。尽管如此,在这幅作品绘制的时候,为了度过他在巴黎的几周,博纳尔还是在Tourlaque街22号买了一个新画室。

也许是因为他的这个行为,还有画室看到的城市新风景,让他绘制了这样一幅充满乡愁的作品。《巴黎之晨》强调印象派画家对博纳尔作品的重要影响,因为他也想尽办法要重现光的效果,特别是在他的后期和风景作品中。在1920年,博纳尔将会成为莫奈和雷诺阿的朋友。

博纳尔在自己的日记中对他遇到的场景和对象有惟妙惟肖的记述,特别阐述了它们的色彩构成,还讲述如果自己要重现特定的色调和光影,他会怎么做。

这幅画的有趣之处在于:他绘制了许多人物。相比背景中的人,前景中的人形态轮廓更清晰,这不仅仅因为背景中的人物在阴影中,还因为按照他的意图,这些人不那么真实,更像是幻觉。博纳尔常常被人的外形勾起兴趣,这种兴趣在他对木偶设计和照相领域的突发兴趣中得到了强化。

纳比画派的画家都很推崇塞尚。博纳尔和维亚尔在其中也清晰可辨。博纳尔的风景画不仅是展现我们能够看到的景物,而且展示出这片风景给人的感觉。他由此跨入了一个新的境界——感知的世界。不仅如此,博纳尔将塞尚式的色彩的堂皇又向前推进一步,淡化了塞尚认为至关重要的凝重感。能成功做到这一点,已经使博纳尔堪称大艺术家。

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