Jesus with Martha and Mary, Jan Fyt and Erasmus Quellin, Mid-seventeeth century, Oil on Wood, 113.2 x 163.5 cm, Lille Museum

耶稣与马大和玛利亚在一起，扬·费特 & 伊拉兹马斯·奎林，17世纪中叶，木板油画，113.2 x 163.5 厘米，里尔博物馆

所有的食物都打开了，一场盛宴即将开始。画面中各种食品挤在一起，肉、猎物、蔬菜都溢出来，等待烹饪。耶稣说个不停。马大的心被充满了，就像这幅画本身，满心想着这顿要烹饪的大餐。玛利亚应该要帮她，但没有，她跪在那里聆听，似乎这个时刻就应该这么做。鱼在哪里？她记不清了。

马大一直在厨房里准备，她需要一些帮助，或者至少一点关心。她同样尊重这男人的言语，同样爱这个男人。但这并未阻止她忙个不停：一切都得保证完美，是为了用合适的礼数来迎接这男人。房间后面，火烧得很旺，噼啪作响的火焰温暖了耶稣头上的光晕。

就在这时，耶稣一挥手，扫光马大的担心，他都没有停下来看马大。这家庭主妇的待客之道和劳苦用心，他认为不重要。他面前，是马大一直在找的鱼，躺在一只简朴的陶土盘子里。

一条鱼，四旬斋的象征，它不如火腿好吃，不如猎物好看，比堆积、散落的各种蔬菜单调，很容易就被忽略掉了。但是，它的位置就在基督正前方，吸引赏画者目光：它是一个三角形的定点，三角形底边由三个人物形成。把他们连在一起的，既有画作背后的故事，又有几何上的安排，这安排也是一种神启。

马大站在那里，什么也看不见。她因为忙乱，看不到本质。画面背景中的柱子，以象征性的含义将她与其他人隔开，她独自在自己的世界里。

耶稣，是人类的渔夫，注视那条仿佛刚从水里跳出来的鱼，似乎是光将它从海底吸引出来。这是给十二门徒的食物，是活生生的神迹。鱼既死又活，言语的力量让它脱离黑暗。创造于呼吸之间，再次脱水而出，它获得重生。

玛利亚心知肚明。厨房的无序没有影响她，她跪在基督面前，相信他的话要比摆在桌上的丰富食物更有营养。她位于人主右手，这是荣耀的位置，是最好的位置。她不会移动，黑色衣裙将更多阴影藏于褶皱中。

在这个基督教场景中，基督的经典穿着超越时代，不过，其他服装和背景取自17世纪日常生活。鱼是当天早上从广场市场买的。丝绸衣物、大瓷盘、肥野兔、实木桌，这些细节点缀了这个圣经故事场景，而且很重要。因为整个场景看起来更愉悦，佛莱明地区的中产阶级会认出这个场景——虽然不符合故事发生的时代，但是效果更加深刻。因为他们不会觉得陌生，仿佛就在他们自己家里。

在这幅画中，每个赏画者都能发现它响应了自己的问题；世纪更迭，这些问题不变：姐妹之间争宠、节日上的争吵、晚到的餐食。画作全部囊括，顾及到各种不同的情感，但仍强调一个道德上的重点：能够以如此丰盛的筵席招待客人，你也许会感到骄傲，但是绝对不能忽略节俭这一美德。画作把一切都展现出来，既是致敬，又是劝诫。

基督继续说。他周围的空间开放、自由。升起来的幕帘强调这一时刻的庄严肃穆。他的言词似乎将混乱的世界推到画面另一边，体现在富人家才能享用的那堆肉食上。马大在想自己必须要做的工作。玛利亚十分开心，对这世界，她不再期望更多，因为她已经有所收获。

【说明：以上文字内容，译自《How to Understand a Painting》，纯属个人爱好，英文版权仍归原作者所有，转载请标明出处。by 郑柯-Bryan】