The Night, Ferdinand Hodler(Switzerland), 1890, Symbolism, Oil on Canvas, 299 x 116 cm, Kunstmuseum, Berne

夜，费迪南德·霍德勒（瑞士），1890年，象征主义，布面油画，299×116厘米，伯尔尼美术馆

费迪南德·霍德勒（1853-1918）是唯一一名享誉国际的瑞士艺术家，他绝大部分职业生涯都在瑞士度过，而且创作主题主要选自瑞士。他一直游离于欧洲艺术主流之外，但是他的第一幅重要作品——《夜》，其中他描绘了深奥难懂的梦幻世界，体现出象征主义对他的影响。这幅作品由于被认为过于猥亵，被日内瓦展览拒绝，但是在1891年的巴黎战神广场沙龙上展出，吸引了主要象征主义画家和公众的关注。

隐喻般的黑色场景，表现了睡眠、梦幻和死亡的主题。艺术家将自己描绘为中间的人物，用布帘遮盖的死亡幽灵将他从睡梦中惊醒；其他人物仍然毫无知觉。

霍德勒对于裸体进行了详细的研究，他认为真实比美更重要，并在这幅画中表现出他对于充满表现力的姿势的喜爱。在这里，他创造出一种独特的构图风格：线条、形状和颜色构成清晰的节奏；他称之为平行主义（Parallelism）。霍德勒的风格有力而且有原创性，现在被视为表现主义的先驱。

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大路与小路，保罗·克利（瑞士），1929年，包豪斯/现代主义，布面油画，83.7×67.5厘米，路德维希博物馆，科隆

瑞士艺术家保罗·克利（1879-1940）相信：颜色和线条可以将观者传送到超越日常平凡生活的世界，就像音乐可以令听者入迷、出神一样。克利是小提琴演奏家，常常去听歌剧；音乐在他的画中一直有深远影响，颜色则是内在的本质元素。

克利在1920年代担任包豪斯学校的教师，主讲设计，他的理念打开一扇门，让人们可以深入了解他构建于逻辑之上的构图。

在一次充满启示的埃及之旅后，克利绘制了这幅“大路与小路”。之前在突尼斯的旅行，启发了他，让他选择更生动的颜色，放弃了单色色调。埃及的风景是这幅网格状构图的灵感来源，表现出克利的“整体（dividual）”和“单一（individual）”理念框架。“整体”是指作为整体的结构，体现为画中平行的层。“单一”结构由位于平行通道内的小块颜色单元组成，这些通道在冷暖色调之间波动。

此前，立体主义的设计深深影响了克利，但是“大路与小路”的几何形式更松散，让人想起音符，同时也有不完美和变化，表达出他的理念：构图应该自洽，而不是去遵从什么严格的规划。

克利的绘画灵动而充满诗意，常常令人愉悦，成为无数现代艺术家的指路明灯，特别是加泰罗尼亚画家米罗、超现实主义画家和抽象表现主义画家。

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Diana in the Autumn Wind, Paul Klee, 1934, 63 x 48 cm, Kunstmuseum, Bern

秋风中的狄安娜，保罗·克利，1934年，63  x 48厘米，艺术博物馆，伯尔尼

保罗·柯林是绘画的故事中最伟大的色彩画家之一，也是一位技艺高超的用线专家。他最严肃的作品中也会潜藏着幽默的暗流。他的形式创造力似乎无穷无尽。早年，他在以绘画还是以音乐作为终生事业之间做了选择，最终成为当代画坛最具诗情也最具创造力的画家之一。

他的作品无法厘清，能够说的，只是它从不是纯粹抽象的、但也从不是真正写实的。他对音乐这种最少物质因素的艺术具有一种天生的敏感，这贯穿了他的创作，提纯了他令人迷惑的色彩，也升华了他所创造的形象。

20世纪30年代初期，克利的事业进入巅峰时期，也正是在此时，他开始受到文化部监管。纳粹宣传部长约瑟夫·戈培尔在德国大学城以“不遵从新日耳曼精神”为由，焚烧了几千册图书，其中包括马克思和弗洛伊德的著作。许多知识界人物被迫逃往他国，其中也包括康定斯基和克利。

直到被纳粹驱逐之前，克利都是只画小画，而画幅的小并不影响作品内在的伟大。

克利以一种快捷和稳健作画，使我们无法确定他广阔的创作领域、经久不衰的魅力和诗意的界线所在。

在《秋风中的狄安娜》中，我们看到他对运动的感觉。湿润的微风中飘舞的树叶，同时也是出外狩猎的女神与克利社交圈里衣着时髦的女人。正在逝去的一年的神秘、怪异，以一种具体的形象出现在我们眼前。在神秘怪异之外，则是可爱而自足的形式上的平衡。

对克利来说，这件作品苍白得有些离奇，但是这种苍白正是主题的需要。作者暗示，在秋天的丰饶之力冲击下，狄安娜正日趋衰弱。

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