Madame Vuillard Reading the Newspaper, Jean-Edouard Vuillard(France), 1898, Intimisme, Oil on Board, 32.2 x 53.3 cm, Phillips Collection, Washington, DC

读报的维亚尔夫人，维亚尔（法国），1898年，亲情主义，纸板油彩，32.2×53.3厘米，菲利普收藏馆，华盛顿

这幅画中的室内场景封闭而又亲密，有一种抽象的特质，就像维亚尔（1868-1940）其他作品一样。墙壁，窗户，家具，人物和报纸全部绘制在纸板表面，而且使用同样的笔触，看起来就像是彩色玻璃窗或是马赛克镶嵌画上面的图像，扁平的构图来自日本版画。每种不同的物体表面都用同样的颜料涂抹方式处理；能够表现出层次感的，只有右下方软椅上的几条红色斜线。

维亚尔描绘的母亲沉静而敏感，可以与皮埃尔·博纳尔的作品相提并论，它拒绝层次，但是其中的暖色调和样式的一致性很不一样：光聚集在红色布料的瓷器和玻璃杯上，阳光为窗帘染上了颜色，维亚尔夫人半透明的耳朵与手有半透明的细节，这些都表现出家居生活细节的神秘之处。

这幅作品至少有一件准备性的习作，其中展现出艺术家是多么用心准备这个室内场景。从这个阶段开始，他继续使用断续的笔触，表现纤毫的细节，为每件东西和人物注入强大的张力。

【说明：以上文字内容，部分译自《30,000 Years of Art》，纯属个人爱好，英文版权仍归原作者所有，转载请标明出处。by 郑柯-Bryan，扫描下方二维码，关注“一天一件艺术品”微信公众号】

Nude in the Bath, Pierre Bonnard(France), 1937, Intimisme/Modermism, Oil on Canvas, 93 x 147 cm, Musee d’Art Modeme de la Ville de Paris, Paris

浴盆中的女人体，皮埃尔·博纳尔（法国），1937年，亲情主义/现代主义，布面油画，93×147厘米，巴黎市立现代美术馆，巴黎

保罗·高更的大胆用色和强烈的轮廓对一些年轻的巴黎画家有着强烈影响，他们组成了一个协作小组，名为“预言家（纳比，Les Nabis）”。皮埃尔·博纳尔（1867-1947）就是其中之一。日本的木刻版画也给他带来了灵感，其中的严谨构图、简介的制模和颜色的单纯同样吸引着他，以至于他的朋友们——包括维亚尔（Nabi Edouard Vuillard）——将他成为“日本纳比”。

1893年，博纳尔遇到一个年轻模特，名叫玛莎·波尔丝茵（Marthe Boursin），这是他后来的妻子。他画玛莎几乎用了50年的时间，但是在画布上，玛莎的身体从未老去。在这幅亲密的画作中，虽然玛莎当时已年近60，但她的形体依然年轻年少轻盈。

这幅“浴盆中的女人体”可以与亨利·马蒂斯的作品“对话”相比，因为它同样强调用色的大胆和造型，而不是景深。玛莎身体的曲线和流动的形状，水和浴盆与地面和墙上的几何形状形成对比，墙砖的方格一直延伸，越过外墙上的窗户，内部和外部的界线也模糊了。浴盆的形状已经被破坏，同时给人以私密和幽闭恐惧症之感。多种暖色和冷色的使用，产生闪耀和炙热的效果，而且被多种色值的相似性进一步强化。这幅图像几乎有一种神秘之感，超越了它家居式的场景设置。

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