《威尼斯与威尼斯画派》展览，艺术君之前单独介绍了其中的一幅作品《海神向威尼斯馈赠礼物》，今天再简单聊几幅有趣的、艺术君自己有感觉的作品。如果能让你觉得有趣味，不妨去国博看看。30块门票，再加上3、4次安检，付出这些代价，在我看来算是值回票价。

这不是给国博做广告，艺术君一直觉得现在所谓的国博，完全是愚蠢的权力意志的胜利，在设计上充满了傲慢、愚昧和无知，不过时间会让这样的建筑变为残垣断壁，只有其中的艺术品可以流芳百世。

第一幅：《亚当和夏娃》

拉扎罗•巴斯蒂亚尼的助理（威尼斯人，活跃于十五世纪末期），十五世纪末期，木板蛋彩画，122厘米 x 64厘米，威尼斯，科雷尔博物馆

这幅画没有找到高清版本，只有上面这张小小的黑白图片。

论画功，称不上好，亚当和夏娃的身躯更谈不上健美，更像是上帝刚刚学着造人时毛手毛脚的产物。其特色之处在于：以亚当和夏娃在伊甸园中的作品，一般都会看到那条象征诱惑的蛇，可是这幅画里面毫无踪影，而且更有趣的是：两人中间那棵树，不知道是不是智慧树？为什么上面结满了……

天使？

第二幅：《乔瓦尼•莫切尼克公爵的肖像》

真蒂莱•贝利尼（威尼斯人，约生于1429年，卒于1507年），约1479年，木板蛋彩画，62.5厘米 x 45.5厘米，威尼斯，科雷尔博物馆

贝利尼的肖像画精密、稳重、典雅，却又不失潇洒和生动，流畅的线条总让艺术君想起唐人吴道子笔下的神仙。当初，奥斯曼帝国的穆罕默德二世，视威尼斯如眼中钉肉中刺，都要请他来为自己作肖像。

不过贝利尼的作品在国内很少有机会看到，此次能看到这幅真迹，相当难得。画中威尼斯公爵帽子上和领子上的装饰花纹，那种质感，过目难忘。

第三幅：《丽达与天鹅》

雅各布•丁托列托（威尼斯人，生于1519年，卒于1594年），约1550-1560年，布面油画，147.5厘米 x 147.5厘米，佛罗伦萨，乌菲齐美术馆

丁托列托的代表作之一，画作主题还是那个色心荡漾宇宙的众神之神宙斯，他看到斯巴达国王的妻子丽达沐浴，于是化身天鹅引诱她。

该作品来自佛罗伦萨的乌菲奇美术馆。

丁托列托的画，总像是iPhone 手机相册里的照片用了自带的“褪色”滤镜，有种“拙劣”的做作。此次展出 4 件丁托列托的作品，当然这是代表作。画中暗淡的红色和墨绿色以及上面的高光，几乎成了丁托列托的签名，在其他画中也能看到。不过他对于人体的掌握还是没得挑。

第四幅：《维纳斯与墨丘利把厄洛斯和安忒洛斯介绍给宙斯》

委罗内塞（维罗纳人，生于1528年，卒于1588年），1560-1565年，布面油画，150厘米 x 241厘米，佛罗伦萨，乌菲齐美术馆，藏品号：1890, n. 9942

艺术君喜欢委罗内塞多过丁托列托，主要是他的色彩和氛围更对我的胃口，没有“霉味”。当然，你要是喜欢丁托列托，艺术君也没意见，欣赏艺术作品本来就是个人化的事情。

这幅画也来自佛罗伦萨乌菲奇美术馆。

虽然是神话题材，但这幅作品应该是给新婚夫妇的，注意维纳斯两只手的位置。维纳斯是爱神，旁边的墨丘利，是生育之神。维纳斯左边的小孩儿，是另外一个代表激情之爱的爱神厄洛斯（Eros），注意维纳斯脖子上断开的珍珠项链，在文艺复兴时期，这代表失去贞洁或是被人强暴。墨丘利膝盖上的婴儿，是代表高贵与理性之爱的安忒洛斯（Anteros）。再看看画面右上角——那只手，那条腿，那只鹰，都是那个“淫魔”，不对，众神之神宙斯的形象。所以，你觉得这幅画想表达什么？

当然，欣赏一幅画，不用想那么多，看看委罗内塞对于色彩和造型的出色掌控，已经很让人迷醉了。

第五幅：《劫掠欧罗巴》

安东尼奥•贝鲁奇（1654年生于威尼斯，1726年卒于特莱维索的索利格），1703-1706年，布面油画，140厘米 x 160厘米，威尼斯，卡莱佐尼科宫，十八世纪威尼斯博物馆

以前介绍过提香的同主题作品，里面的故事就不讲了，又是宙斯……

与提香作品不同的是，这幅画里面的欧罗巴毫无哭爹喊娘之色，被拉去当压寨夫人，很开心嘛！画面中唯一跟观者正面对眼神儿的，就是宙斯变的小白牛，真是不以为耻反以为荣啊！这要让广电总急知道了，不封你 Y 的才怪！

第六幅（组）：《四元素》

罗萨尔巴•卡列拉（威尼斯人，生于1675年，卒于1757年），1739-1743年，纸本色粉画，33.5厘米 x 30.5厘米，罗马，科西尼宫，国立古代艺术馆

这是四幅一组的画作，主题是《风》《火》《水》《土》。甜腻的画风，是是典型的洛可可风格。

你来猜猜各自的对应关系是什么？

第七组：卡纳莱托的系列作品。

卡纳莱托关于威尼斯的风景画，是透纳的另一个极端。你说，卡纳莱托是一个有高度科学素养的艺术家，还是一个有高度艺术素养的科学家？我觉得都行。他应该是用了某种光学仪器完成了这些作品，否则怎么可能描绘得这么细致入微？

此次展览中有多幅卡纳莱托的画，贴近了看，你会觉得里面的窗户完全就是全息照片，立体感十足。绝对是本次展览的重头戏。

威尼斯的艺术家，有两个人是绝对绕不过去的：提香，还有他年轻时的好朋友乔尔乔内。

展览中有提香的四幅肖像，之所以艺术君没有重点介绍，是因为他对于暗色系的把控，完全是图片无法表现的，要想看怎么办？

你必须去现场！你必须去现场！你必须去现场！

乔尔乔内的传世真作据说只有5幅，6月20号，有一幅他的双人肖像会来到国博现场。贴出图片，留个念想吧。

点击【阅读原文】，前往国博本次展览官网。

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在艺术君的圣地名单 Top 3 中，梵蒂冈和西斯廷教堂位居榜首，然后是并列第二的京都和威尼斯。听说国博3月25日开展《威尼斯和威尼斯画派》，自然要在第一时间赶去。

73件作品中，有难得一见的经典，比如来自乌菲奇的《丽达与天鹅》，贝利尼的人物肖像，还有几件提香的作品，有中规中矩的杰作，比如卡纳莱托的几张威尼斯风景画，颇为可观，也有似乎是用来凑合事的东西，不提也罢。

最让艺术君端详许久、兴味盎然，也是最想介绍给大家的，是下面这幅提埃波罗的《海神向威尼斯馈赠礼物》。

詹巴蒂斯塔•提埃波罗（1696年生于威尼斯 ，1770年卒于马德里)，1756-1758年，布面油画，135厘米 x 275厘米，威尼斯，总督宫

国博官网对该作品介绍如下：

作品中的威尼斯被刻画成一位魅力的女王，身着用金线编制的衣服，手拿镶有宝石的权杖，象征其拥有至高无上的权利和强大的实力。女王侧身面对的是一位热情的海神，他正在用一个号角向外倾倒来自海洋的财物，象征着威尼斯从这里获得财富并受到保护。得益于提埃波罗超凡的绘画技巧，整件作品并没有呈现出一点杂乱无章的感觉，而是显得生机勃勃。

艺术君以为，这介绍完全没有点出该作品的精髓：威尼斯人与海洋之间的相爱相杀。他们看到勃勃的生机，艺术君读出四伏的危机。

画面中一共有四双眼睛：两双在右边，属于光明；两双在左边，属于黑暗。

左边的两双眼睛，一双是海神的，另一双是他背后的海妖。海神表情严肃，甚至令人望而生畏，仿佛生气的父亲要教育自己犯错的孩子，“热情”二字不知从何而来。黑暗中的海妖就更值得玩味了，那绝不是什么喜悦 、或者欢庆，她似乎是在讪笑，就像抗日老电影里面日本鬼子旁边的翻译官，既是在谄媚自己的老大——海神，又透着一种威胁和嘲笑：嘲笑高光下的女王和那头雄狮，威尼斯的象征。海神的三叉戟拿在海妖手里，她和海神一起，身体倾向光明。背后是蓝色的海。

右边的女王衣袍华美，珠光宝气，美丽的脸“腮凝新荔，鼻腻鹅脂”，却完全板着，透出铁青之色。虽然她貌似颐指气使，用手指着画面左端远方，似乎在让海神把金银财宝都倒到那边去，但这完全无法掩饰她眼中透露出的几许恐惧。再说她伸出的右手，苍白而孱弱，怎么能比得了海神健硕而颇有古铜色的臂膀？西斯廷天顶画中上帝的手也是这个姿势，但那是天父的手，是文艺复兴三杰中象征力量的米开朗基罗笔下的手，是赋予人类的始祖——亚当——生命的手，是力的象征。女王这只呢？纤纤素手如柔荑。

女王的身体倒是跟海神的上身是平行的，使劲儿往右倾着，“避之唯恐不及”是最好的表达。她左手拿着权杖，搭在狮子头上，这大猫是真得变成一只大“猫”了，无论是眼神还是表情，惶恐之色显而易见。女王指望它的保护，可十有八九指望不上了，因为它基本上是在向右边畏缩。这只大猫也绝不是威尼斯的象征——圣马可飞狮，因为根部瞧不见它可以翱翔的翅膀。

就是这样：命令与征服？谁表面上在下命令？谁是真正的征服者？

威尼斯之所以能够诞生，的确是征服了海洋。2000年前，在亚得里亚海形成的泻湖中，罗马的难民们成为最早的威尼斯人，后来，他们把木桩打在泻湖的淤泥中，然后铺上木板，建成房屋，筑起教堂。

威尼斯的辉煌，也来自海洋。海洋航线上的3300艘威尼斯商船和上面36000名水手造就了圣马可广场的荣光，威尼斯的海军打遍海上无敌手。鼎盛之时，穿着色彩斑斓的紧身裤的少年们在街市中游荡，撩拨着少女们的心弦，甚至议会都要为这奢华的习俗颁布“节约法令”，当然，这些“武陵少年”怎能听从一帮老家伙的号令？他们和那时的威尼斯一样，以为自己站在历史和世界之巅，永不褪色。

威尼斯的没落，当然源于海洋。奥斯曼土耳其帝国的强大，让威尼斯人失去了军事上的优势。哥伦布等人开辟了海上新航线，也开辟了大航海时代，而威尼斯的财富和影响力日渐式微。更不要说悬在威尼斯人头上的达摩克利斯之剑——水患了。这座生于海中的水城，时时担心海洋哪一天心情不好，来个水淹七军。每年都有十来次，圣马可广场上的游人们一边赞叹总督宫的绮丽，一边后悔自己为什么没有穿凉鞋，否则就不会被渗出来的海水潮汐浸湿了脚。1966年11月4日，海潮涌入威尼斯，这座广场的水深达到1.2米，有5000多人无家可归，还有很多艺术品毁于此难。当年，海水淹没广场100多回。

如今，威尼斯跻身世界上游人最多的城市之列。旅游业让威尼斯再度兴旺，却又在暗暗夺去它的命脉——来自本地人的人气、地气和传承——常住居民在不断减少，从前两年的7万降至5万人。汹涌的人潮和海潮在窒息着威尼斯。现在，政府每年花费几十亿美金，防止水患进一步严重。即便如此，还是有学者预计：到2100年，威尼斯将完全消失在水中。

威尼斯和维纳斯一样，在海浪潮汐的泡沫中来到人世，将来，她会像一个映出七色世界的气泡，终究要融入蓝色的海洋中。即便她消失了，也是人类如维纳斯一般完美的幻梦。一觉醒来，梦中的细节虽然将不断模糊，甜美的感觉却会永远留下来，也留下威尼斯的爱与哀愁。

这时，你再回头看看《海神向威尼斯馈赠礼物》，提埃波罗似乎是在讲述、预示威尼斯的命运。在海神背后，深邃的蓝色占据了大部分画面，如同海洋占据了我们这个蓝色星球的大部分表面。生命从海洋中诞生，也许有一天，那是我们所有人类的终极归宿。提埃波罗描绘的不仅仅是威尼斯。

“仔细想想，事情就这样过去了，好像从来没发生。”这样一句来自切尔诺贝利撤离区居民的话，是他看到自己的家园变迁后的感受，也不仅仅是切尔诺贝利、威尼斯。

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