The Future Henry III, Francois Clouet, c.1571, Chalk on paper, 33.3 x 22.8 cm, Bibliotheque Nationale, Paris

未来的亨利三世，弗朗索瓦·克卢埃，约1571年，纸上粉笔画，33.3×22.8厘米，国家图书馆，巴黎

1540年，弗朗索瓦·克卢埃继承了父亲让·克卢埃在法国皇室担任的宫廷画家一职。他是当时最受赞誉的肖像画家，他的大师级的油画中常常弥漫着意大利风格的气氛，自己受到枫丹白露矫饰主义流派的影响。然而，他的绘画具有更轻盈、更自然的笔触，能够以极为逼真的细节抓住模特的个性。克卢埃的画被鉴赏家收藏，也得到当时的“诗歌王子”皮埃尔·德龙沙用诗赞美。他的画实在太受欢迎，因此开办了很大一个画室来满足大众需求。

这幅肖像用黑色和红色粉笔完成，未来的法国国王亨利三世（1551-1589）穿着最时髦的衣服，克卢埃将很多注意力放在描绘他的盛装上，使用了精细的纯灰色的阴影手法（grisaille），线条细节精密准确。年轻王子的面部皮肤色调纤细，正与衣服的线条形成鲜明对比。亨利含蓄的目光暗示出一种微妙杳渺的忧郁。梅第奇家族的凯瑟琳·德·梅第奇希望自己的儿子亨利迎娶女王伊丽莎白一世，但是这幅画坦率直白，据说让英王感到不爽，中断了相关协商，不过亨利的天主教信仰可能才是真正原因。

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【说明：以上文字内容，部分译自《30,000 Years of Art》，纯属个人爱好，英文版权仍归原作者所有，转载请标明出处。by 郑柯-Bryan】

Portrait of Prince Edward, later King Edward VI of England, Hans Holbein the Younger, c 1538, Oil and Tempera on oak, 56.8 x 44 cm, National Gallery of Art, Washington D.C.

年幼的爱德华六世，小霍尔拜因，约1538年，木板、蛋彩和油彩，56.8 x 44 厘米，国立美术馆，华盛顿

16世纪，宗教改革运动遍布欧洲，许多新教教徒反对教堂里的圣徒的绘画和雕像，认为它们是天主教的偶像崇拜的一个明证。这样，新教地区的画家就失去了画祭坛画这宗最大的经济来源，北方艺术家很快就面临着绘画到底是否能够而且应该继续下去的问题。当小霍尔拜因正走向德语国家的第一流大师之位时，宗教改革运动的动荡把他成功的希望全部化为泡影。1526年，他前往英国，最后永久定居在那里，而且被亨利八世授予宫廷画家的职位。

英国人对肖像画的偏爱在霍尔拜因陛下获得了满意的答复。他细腻、机敏、独具慧眼，能极其准确地捕捉人物外形，同时使人物的精神在画中得到升华。

这幅画中的小爱德华，在他威严的父王眼里就像一只可爱的苹果。

而霍尔拜因把他画得真有点像苹果：圆乎乎、胖墩墩，小脸红润，十分健康。爱德华15岁那年不幸夭折。我们很难设想他曾这样可爱，充满活力。可是霍尔拜因让我们相信：他那时既健康，又有一种与生俱来的尊严。

这是一个从小就有帝王气派的孩子。对于亨利来说，爱德华非常重要，为了得到这个儿子，殚精竭虑贯穿了他的婚姻史，整个欧洲都留下他求子心切的故事。霍尔拜因注重表现人性，描绘人物的面部特征。照此判断，他的儿童画像一定受到很大的限制。因为儿童毕竟没有充分完成自己人格的塑造：他或她拥有的，是一种发展潜力。这张脸既表现了爱德华作为一个孩子的模棱两可，又与他是统治者这一无可辩驳的事实相统一——这个孩子是未来的国王，皇太子，爱德华六世。

画面下方的文字写的是：

孩子，效仿汝父，继承他之美德；世上无更高之王。天堂和人间亦难能造一子，其荣耀可超越汝父。汝应完成汝父同等之事业，让世人无法质疑。汝应超越汝父，如汝已完成的，未来亦无人可超越汝。

1. 《温迪嬷嬷讲述绘画的故事》 p159