Two Children Are Threatened by a Nightingale, Max Ernst(Germany), 1924, Surrealism, Oil on panel with painted wood elements and frame, 69.8 x 57.1 cm, Museum of Modern Art, New York

两个孩子受到一只夜莺的威胁，马克斯·恩斯特（德国），1924年，超现实主义，油画颜料在带有木框的木板上绘制，69.8×57.1厘米，MoMA，纽约

在经历过第一次世界大战之后，德国艺术家马克斯·恩斯特（1891——1976）与自己很多同代人一样，产生了撕裂感和疏离感，而且不再能够接受传统的欧洲道德原则。在不断成长的达达运动中，他找到了安慰。达达完全拒绝分类和布尔乔亚标签，因此后来让位给超现实主义；在超现实主义中，日常的想法常常被看作解放想象力的方法，非常重要；恩斯特与亨利·马格利特、萨尔瓦多·达利和胡安·米罗一起，使用绘画、雕刻和拼贴来将梦境表现出来。

1922年，恩斯特开始创作一系列作品，表现自己童年时的幻梦与噩梦。“两个孩子受到一只夜莺的威胁”不完全是一个拼贴作品，但是就像恩斯特1918年到1924年的绘画作品一样，该作品也基于类似的方法。恩斯特相信“谈到拼贴，就是在谈非理性（he who speaks of collage, speaks of the irrational）”，因此，在这幅作品中，他在平面的绘画中加入了一扇三维的门、一间茅屋、一个门把手。不同的绘画元素让人想起艺术史：孩子让人忆起早期绘画大师笔下的理想化人物，背景中包括一个古典的圆顶和拱。作品标题有些讽刺意味：害怕一只小鸟似乎很荒谬；然而恩斯特的绘画在酝酿一种幻觉的预兆和富有破坏性的情色感。

鸟是恩斯特作品中反复出现的主题，而且也是他个人着迷的主题，艺术家使用一种鸟类的人格作为自己性格的另一面，称为“Loplop”。

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【说明：以上文字内容，部分译自《30,000 Years of Art》，纯属个人爱好，英文版权仍归原作者所有，转载请标明出处。by 郑柯-Bryan】