The  Descent form the Cross, Rogier van der Weyden, c. 1435, Oil on Oak Panel, 220 x 262 cm, Museo del Prado, Madrid

卸下圣体，罗吉尔·凡·德尔·韦登，约1435年，木板油画，220 x 262厘米，普拉多美术馆，马德里

这也是一幅要从远处去看的大型祭坛画，必须把这个神圣主题展示在教堂的信徒们面前。这幅画必须做到轮廓清楚，图案令人满意。韦登的画满足这些要求。

基督的身体被转过来，正面朝向观众，成为构图的中心。正在哭泣的妇女们在两边形成边框。圣约翰像另一边的抹大拉的马利亚一样躬身向前，他徒然地想去扶住昏倒的圣母；圣母的姿势跟正在放下的基督身体的姿势相呼应。老人们的平静姿势有力地烘托着主要角色的富有表情的姿势，他们看起来像是神秘剧（mystery play）或“活画”（tableau vivant）中的一批表演者：一位演出人研究过往昔中世纪的伟大作品后触发了灵感，想用自己的艺术手段加以模仿，就让这些表演者聚集起来，摆好姿势。

韦登试图表现不同类型与不同程度的忧伤——左侧身穿醒目的粉红色长袍的圣约翰神情庄严、强忍苦痛，右侧抹大拉的马利亚则毫不掩饰心中的悲苦——她的衣着是一种大红、淡黄和绛紫的鲜明组合。

画家极其准确地把握每一个人物的情绪，没有任何不恰当的渲染。一切都那么真实可信，将我们卷入一场壮美而可怕的经历。

韦登可以忠实地描绘出每一个细部，每一根毛发和每一个针脚。图案清楚的古老传统有很大一部分被他保存下来。他在单纯的背景上把人物置于进深很浅的舞台之中，但同样可以构造出令人信服的立体幻觉，特别是在画面顶部。梯子上帮佣的头有部分被挡住了，他伸出右手抓着木架钉子；耶稣圣体刚刚被他从钉子上卸下。

韦登用这种手法，把哥特式艺术的主要观念转化为新颖、逼真的风格，对北方艺术做出巨大贡献。

当时，透视的问题已经逐步解决，画家们可以把画画得像镜子一样反映现实，但是怎么样摆布人物形象、构图的问题就不再那么好解决了。韦登正是在这方面有自己独特的创造。

1. 《艺术通史》 p 146
2. 《艺术的故事》 p 276
3. 《温迪嬷嬷讲述绘画的故事》 p 67

由于博施是如此与众不同、且极富前瞻性的艺术家，他的影响并不像同时期其他主要画家传播得那么广。不过，后期的艺术家有不少都吸收了《尘世乐园》中的元素，放在自己的画里面。尤其是老布吕盖尔（约1525-1569），他把博施看作对自己的最大影响和灵感来源，并把《尘世乐园》内部的很多元素放在他自己最著名的一些画作里面。布吕盖尔的《疯狂的梅格》描绘了一个农妇，带领着一群娘子军，前往地狱；他的《死神的胜利》响应了《尘世乐园》中恐怖的地狱场景；安特卫普皇家美术馆的解说认为，这幅画同样有着“无穷无尽的想象和意乱神迷的色彩”。

老布吕盖尔，疯狂的梅格，1562年。尽管布吕盖尔的地狱场景收到了《尘世乐园》的影响，他的审美却与对人类命运更悲观的观点背道而驰。

胡安·米罗，犁过的田地，1923-1924年。这幅早期的超现实主义作品混合了复杂的物体和人物，在结构和人物绘制上，都采纳了博施在《尘世乐园》中板中对充满性欲的人物的安排。

意大利宫廷画家朱塞佩·阿尔钦博托（Giuseppe Arcimboldo，约1527-1593年）没有绘制地狱场景，他绘制了一幅奇异、“充满幻想”的、由蔬菜构成的肖像，一个人的头像，由植物、根茎、网和其他各种有机物构成。这些奇怪的肖像来源于并响应受博施影响的母题，他们都愿意打破描绘自然时严格和可信的常规。小大卫·特尼尔斯（David Teniers the Younger，约1610-1690年）是佛兰德画家，在他的职业生涯中，使用了博施和布吕盖尔的元素，贯穿他的作品，比如《圣安东尼的诱惑》、《地狱中的富人》和他自己绘制的《疯狂的梅格》。

朱塞佩·阿尔钦博托，冬天，1573年。“树人”的理念、有机体的混合、还有满盈的水果，这些都是博施《尘世乐园》作品中的标志性元素。

在20世纪初，博施的作品再次受到公众关注。早期的超现实主义流派，结合了幻想、梦境、对想象的剖析、潜意识的自由流动和连接，这都引发了对他作品的新兴趣。博施的想象力让米罗和萨尔瓦多·达利的共鸣尤其强烈。两个人都曾在普拉多美术馆亲眼看过他的作品，都将他视为艺术史方面的导师。米罗的《犁过的田地》中包含很多《尘世乐园》的内容：类似的鸟群、生物出现的池塘、硕大而脱离开身体的耳朵等等，都回应了荷兰大师的作品。达利1929年的《伟大的自慰者》中，有类似《尘世乐园》左侧翼板右侧的画面，由石头、灌木和小动物构成了一张脸，有着显著的鼻子和长长的睫毛。

当安德烈·布勒东在1924年撰写他的第一个《超现实主义宣言》时，他在其中列出的历史人物只有古斯塔夫·莫罗、乔治·修拉和乌切罗。不过，超现实主义运动很快从新发现了博施和布吕盖尔，二人很快在超现实主义画家中流行起来。雷内·马格利特和麦克斯·恩斯特都收到《尘世乐园》的灵感启发。

在2009年，普拉多将《尘世乐园》作为美术馆最重要的十四幅作品，在Google Earth上展示，其分辨率达到140亿像素。